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周五:“电影幽默”一般是电影中让你发笑的段落,由电影语言组成,相对于漫画对话的网络段落。几分钟情节场景那么大,一帧画面那么小的幽默段落,都能让你开怀大笑。

一般来说,一部电影的喜剧风格应该是以电影幽默为主,而不是那些低级的笑话或短剧。不是不能在电影里讲笑话,而是不是“电影语言”的笑话应该是出现在剧情里的东西,应该是电影剧情的需要,而不是逗观众开心的把戏。这也是一些商业喜剧变得低劣的原因。我们要知道,一部电影中幽默段子的成功,靠的是一个导演扎实的电影理论基础、丰富的拍摄镜头经验、敏感的生活观察能力和丰富的想象力,而不是别人。

回到电影幽默,本文将根据电影语言的类型(结合电影案例)对电影幽默的类型进行盘点和阐释。当然,这些分类没有绝对的界限和规则,旨在为电影创作者提供更广阔的思考空间。

一、由视觉构成的电影幽默

★我们先来看看下面的图片,分别来自电影《波特拉2》(2020)和《别停相机》!”(2017),《矮人流氓》(1970)。

这些图片要么事儿怪,要么是人长得怪,再或者是人与周围环境产生了强烈的对比冲突。总之,无需前后剧情的连贯,无需动脑解读,如果这些图片给你传递出了一种喜剧效果,那么它们靠的便是纯视觉、听觉的东西。这些图片要么很奇怪,要么人看起来很奇怪,要么人和周围的环境有强烈的对比冲突。总之,前后故事不需要连贯,不需要大脑解读。如果这些图片向你传达了一种喜剧效果,那么它们就依赖于纯粹的视觉和听觉的东西。

注意,这些视觉光环是电影语言性的,通过构图、演员表演、画面外配音等向观众展示。

★我们来看看《巴黎午夜》(2011)中的一段话:

下面简单说一下人物和场景的关系:背景中一对夫妻因为缺少耳环吵了起来,前景是父母找医生看舌头(注:图中字幕是背景中的小两口说的)。两组看似不合拍的戏被放在一个镜框下,一个严肃,一个不严肃,形成对比。通过视觉、听觉和演员的表演,讽刺喜剧段落终于完成。

当然,这种视听幽默已经融入了蒙太奇的概念,但它并没有被剪辑捕捉到,而是被一个镜头捕捉到。

二、蒙太奇式的电影幽默

电影中蒙太奇的种类太多了。当然,它在喜剧中也被广泛使用。

★我们先来看第一个例子:《西游A》两张图截图:

看这前后两张画面,光是紫霞那一脸严肃气愤的表情,你怎么也找不出半点乐感,可导演在中间插进了下面这么一出特写镜头:看这前后两张照片,只是夏紫严肃而愤怒的表情,你找不到任何音乐,但导演在中间插入了下面的特写镜头:

是的,它在挠痒痒。于是情况完全变了:

两组不相关的剧,没有任何喜剧感,可以放在一起,产生意想不到的效果。

★再看伍迪·艾伦的《不讲理的人》(2015);

镜头从侧面身后对准了两个演员面前的镜子,本来这相当于正反打,可导演却用了个特殊的“哈哈镜”,与人物产生了形象上的反差。除此之外,导演还要再让演员补上一句台词:我希望你别把我当成那种中产阶级侏儒。镜头从侧面对准两位演员前方的镜子,原本相当于互相对抗,但导演使用了特殊的“哈哈镜”,与人物产生了影像对比。另外导演还要请演员加一句台词:希望你们不要把我当成中产阶级的矮子。

说:镜像、正反、台词共同完成这段讽刺喜剧。

显然,以上所有笑点都是通过蒙太奇实现的。

蒙太奇式的电影幽默通常是剪辑完成的,而有些喜剧段落是镜头移动完成的。

三、由镜头运动构成的电影幽默

★我们以《全金属夹克》为例,看下面一组图片,看看镜头拉近、景物增加时,我们的感知是如何反应的——

显然,这里的镜头像是抖包袱一样让观众产生了意外感,而包袱后抖出来的东西和之前的东西又形成了强烈的反差,让人为此发笑。很明显,这里的镜头就像是在抖包袱,给观众一种惊喜感,包袱后抖出来的东西和之前的东西形成强烈对比,让人捧腹大笑。

这种使用镜子的方式(或电影中的幽默风格)在库布里克的电影中已经变得司空见惯。

四、情节与综合语言构成的电影幽默

最后,让我们来看看通过综合电影技巧实现的电影的两个幽默段落:

★首先看一组最近在西方上映的《芝加哥七君子》中的图片——

选取的这段情节是这样的:两名被告(嬉皮士风格的人)因对法官隔离陪审团的决定不满,在法庭上穿上了法官的黑袍(以表讽刺),法官发现后勒令两人脱下黑袍,然而两人脱去黑袍后,又露出了里面衬着的警察服(暗示警察暴力镇压示威者),搞得满场人哄笑。最终这场闹剧以法官给两人记“蔑视法庭罪”而告终。选取的情节如下:两名被告(嬉皮士式的人)不满法官隔离陪审团的决定,在法庭上穿上法官的黑袍(以示讽刺)。法官发现后,命令他们脱掉黑袍。但他们脱下黑袍后,露出里面排着的警服(暗示警察暴力镇压示威者),逗得全场大笑。这场闹剧以法官记录两人“藐视法庭”而告终。

▼我们来看看这部剧采用的手法:

首先,要理解它的幽默,我们需要知道这个故事的背景,即历史上对七君子和几个当事人(包括警察、被告、法官等)的审判。).这说明笑话是围绕前后故事的背景来构建的,需要结合前后故事,甚至是历史背景,而且笑话是具体的。

其次,闹剧是由上演闹剧的两个被告,一个愤怒的法官,和围观群众的笑声组成的。这是一种蒙太奇手法;

第三,上演闹剧的两个被告人先穿上法官的黑袍,再出示警服。这一幕被视觉传达,前后形成了一个讽刺隐喻。

你可以想象这场闹剧承载了多少东西,付出了多少努力。它的笑话是通过一系列电影技术制作的。

★我们来看看刘镇伟的《回到灵魂之夜》中的一部剧——

首先,捉鬼敢死队大师(周星驰)告诉大家,接下来看到的是幻觉(不要害怕)▼。

之后就是几个人对一些非常规现象的一系列非常规表演▼。

即便几个人互相之间感觉不对劲,可还是强忍着保持镇定▼即使有几个人觉得对方有问题,他们仍然尽量保持冷静

这段戏份的搞笑色彩很强,但要知道,它是完全通过电影语言促成的“笑料”,来看:这部剧的搞笑色彩很浓,但要知道这是一部完全用电影语言制作的“笑话”。听着:

首先是游戏规则的设定,也就是几个人被告知后发生的事情是假象。换句话说,谁害怕谁就输了。这就是这部搞笑剧的框架设定。

其次,反常现象与几位演员的“冷静”形成强烈对比,这是由常见的表演蒙太奇手法和化妆道具以及规则设置造成的。

导演又一次用蒙太奇片段展示了几个人的表情和心理反应(正面和负面),让笑声更加强烈。

从以上所有片段案例中不难发现,这些笑料或闹剧的文学语言作用非常小(寥寥数行),更不用说任何笑料了。可以说,它们都是在专属的“电影语言”下创作的,体现的是“电影特色”而非其他。

五、电影幽默的误区以及低级化后的恶性循环

很多人误以为电影中的幽默应该让人笑得像漫画小品一样,不应该脑补,无缘无故的笑。但是别忘了:

舞台表演侧重戏剧张力和现场激越,电影则植根于现实生活。如果一部电影中一个幽默的段落让观众笑得太多,必然会以破坏现实的合理性为代价。

因此,“轻喜剧”的喜剧形式在电影中非常常见。它可能不会让你笑,也可能不会让你立刻笑。它需要你去思考,去品味,甚至去燃烧你的大脑。

不幸的是,轻喜剧在中国没有市场。取而代之的是口味重的“搞笑片”。在过去的几年里,作者接触了许多电影公司和网剧公司的编剧和导演。他们基本都是那种语言不出意外的没完没了的类型,恨不得演员直接跑出屏幕抓住观众的瘙痒,让后者笑死。这还不是最可怕的事情。可怕的是,他们会把所有的精力都花在上网捡笑话、抄笑话、动笑话上。毫不夸张地说,国内大部分喜剧都是用段子拼凑出来的。

这种东拼西凑的剧本和导演以看图说话的风格使用镜子,产生了那些喜剧电影,反过来影响了一批人、网民和电影宣传家,反过来炒作和传播那些段子,从而形成了所谓的流行网络用语。

如果这种恶性循环继续下去,纯粹的“电影幽默”就不复存在,只剩下低俗的笑话。这对于投机和节省创作成本是好事,但对电影的发展绝对是致命的。

所以,只有我们(观众和电影创作者)学会识别电影幽默和喜剧小品的区别,才能真正提升中国电影喜剧的品质和幽默。

关注【周五文艺】分析经典电影。

  

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