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电影《28岁的未成年人》以魔法巧克力为噱头,塑造了一个在28岁到17岁之间思想来回跳跃的女性角色。通过故事的发展,完成了这个女性角色的自我觉醒。本文旨在通过精神分析、女性主义等相关理论探讨电影中的女性角色。

(一)镜像与自我建构。

电影中神奇巧克力的出现,让一个人拥有两种完全不同的性格成为可能。然而,与《七月与安生》的处理手法不同,影片中只有一个女主角,那就是夏梁。也正是因为如此,“两个人”(凉夏里的大大小小)缺失的“个性”才能最终完美融合。在杨-艾森卓看来,“个体对自己所属文化系统的文化作用的迷信”可能导致个体“某些亚人格成分”的丧失,进而导致“自残”,而“无意识外化了这部分人格”。

在电影中,如果说28岁的夏梁代表着经历过风风雨雨的平静,他的思维早已被生活的条款和条件所束缚,那么17岁的夏梁则代表着一种任性而无拘无束的创造性思维空。这两种性格互不喜欢,但又相互依存。他们是彼此的镜像,透过神奇巧克力的“屏幕”,从对方的角度看对方的生活。

在拉康看来,“镜像中的形象是自我的外在格式塔”,换句话说,自我在内在建构的过程中会被一些外在因素“误导”,在“无意识”中“在镜像中不断地开悟和建构”。这里的格式塔正是上面提到的“其他人格的外化投射”。电影一开始,为了帮助毛良完成设计,28岁的夏梁不得不求助于17岁的夏梁。然而,随着17岁的夏梁不断制造事端,一次次外出约会闫妍,一次次伤害毛良,28岁的夏梁开始逐渐正视自己,走出毛良的“幕后黑手”,由此,我们得以在电影的结尾看到28岁的夏梁创作的作品。因此,17岁的夏梁对28岁的夏梁在遇到闫妍之前总是“依偎”在男人(毛良)身后的生活大为不满,而闫妍的出现彻底改变了17岁的夏梁,她开始为爱而死。

电影里有两个场景。一个是17岁的夏梁丢失了毛良的iPad。巧克力失败后,面对毛良的质问,28岁的夏梁极度无助和虚弱。其次,17岁的夏梁留在旧车库离开闫妍时也同样无助。在这两个场景中,很难判断夏天是28岁还是17岁。于是,在电影的结尾,在住院夏天的梦里,两个性格迥异的人格完成了自我建构。

(二)女性的自我意识。

基于“消费文化”的《中国制造的小鸡电影》正在蓬勃发展。“当代消费文化”“强调商品形象的观赏效果”。在这样的“文化视野”下,“随着女性消费能力的提升”,“女性开始用消费能力展现自己的话语权”。因此,都市新女性的时尚形象更频繁地出现在大银幕上。

在女性主义学者劳拉·马尔维看来,“女性形象作为‘被阉割的’他人而存在”,她们只是“意义的承载者,而不是创造者”。在影片中,我们可以看到,28岁的夏梁的生活就在毛良的背后,她的整个行为无非是毛良的求婚。然而,在这样的恋人关系或“婚姻”关系中,夏梁只接受了婚礼,婚礼的发起人是毛良。同理,二手车场17岁的夏梁也面临着能否陪闫妍去所有他想去的地方的问题。在这里,17岁的夏梁把自己束缚在“女性角色”的位置上,开始成为“男性他者”。

然而,随着女性社会话语权的加强以及后现代主义和消费主义的发展,新女性主义在原有女性主义的基础上衍生出来。“电影中的反思是‘小鸡电影’这一电影亚型的诞生”。

与女性主义不同,新女性主义“开始有意识地重新评价性别差异”,并将这种差异视为“形成女性力量和特征的源泉”。在“小鸡电影”的语境下,是“倡导女性自我价值的实现”。影片中,随着28岁的夏梁和17岁的夏梁两条个性人生道路的逐渐重合,大夏梁开始逐渐找到最初的灵感,成功走出毛良的背影,并以作品获得成功。而这个小凉夏开始逐渐变得平静。如上所述,两种人格都找到了自己不完整的亚人格,完成了自我实现。在电影的最后,毛良兑现了他的承诺,向夏梁坦白了重聚的事情。至此,夏梁实现了事业和爱情的双丰收。

(三)受众的认同基础。

随着消费主义的盛行和新女性主义电影的诞生,“小鸡电影”开始在大银幕上崭露头角,新都市女性形象成为这类电影的主体。屏幕上这些新的女性形象受到了大多数城市女性的欢迎。究其根源,我认为主要有以下几个因素:

(1)男性角色一直是电影在大银幕上的主体,与之相对应的,女性角色大多处于物化的位置。在中国,电影院充斥着男性荷尔蒙爆棚的动作片或爱情片。但不难发现,大部分电影还是以男性为主体。究其原因,是“电影编码”通过“操控影像、时间维度(剪辑与叙事)和……维度空(距离的改编与剪辑)”而“创造了一个根据(男性)欲望量身定制的幻想”。通过这一点,电影可以“大声而严厉地告诉我们,这是一个男人的世界”。“小鸡电影”的出现无疑打破了这一局面。

(2)在电影《28岁的未成年人》中,我们可以看到无论是饰演的白、倪妮饰演的、饰演的、饰演的,都不需要为自己的生计发愁。这里指的是白领和中产阶级的日常生活。按照梅兹的说法,“电影状态是一种特殊的接受状态,具有梦幻般的性质”。但影片不遗余力地描述这座时尚的城市,在一定程度上也满足了这个阶层对消费文化的幻想。其次,夏梁不仅获得了事业,还在电影的结尾获得了爱情,也满足了这个阶层女性对生活的幻想。于是,“屏幕”幻觉和感官现实融合在一起。

《28岁未成年人》并不是中国第一部“小妞电影”。在此之前,《失恋三十三天》《小时代》《北京遇上西雅图》等电影上映。随着这类子类型电影的逐年增多,电影的大银幕迎来了“她时代”,可以看到新都市女性在社会领域的地位也在不断上升。同时,这一时期的新女性也有了更强的自我意识,她们对事业、爱情和家庭都有自己的追求,而且她们更加独立,不仅仅是依偎在男人身后。然而,我们应该更理性地看待电影中隐含的消费主义文化。

来源/豆芽

  

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